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钢琴乐理知识:钢琴的历史 钢琴诞生一个世纪经历多次改良

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2019-09-10

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音乐专业知识|

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钢琴乐理知识:钢琴的历史钢琴诞生一个世纪经历多次改良钢琴乐理知识钢琴的历史钢琴诞生一个世纪经历多次改良【导读】:钢琴的历史,钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械,少有优雅之色,在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴;但随着时代的变迁,音乐由巴罗克风格向古典主义演变.钢琴的历史:钢琴的前身是拨弦古钢琴,也称作羽管琴键。它与钢琴的内部原理

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钢琴乐理知识:钢琴的历史 钢琴诞生一个世纪经历多次改良

钢琴乐理知识

钢琴的历史 钢琴诞生一个世纪经历多次改良

【导读】:钢琴的历史,钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械,少有优雅之色,在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴;但随着时代的变迁,音乐由巴罗克风格向古典主义演变.


钢琴的历史:

钢琴的前身是拨弦古钢琴,也称作羽管琴键。它与钢琴的内部原理大致相同,都是在琴体内部装有音板和许多拉紧并列的琴弦。不同的是钢琴的弦槌击弦发音,拨弦古钢琴用羽管制的拨子拨弦发音。此外,还有一种与它们同一血统的键盘乐器 击弦古钢琴,它同样是一种装有击弦装置的乐器,用铜制的 形槌击弦发音;它的应用范围不如拨弦古钢琴广泛,主要用在当时的贵族家庭中演奏。

 钢琴的历史 钢琴诞生一个世纪经历多次改良

    17世纪到18世纪间,拨弦古钢琴在当时的音乐生活中有着相当显赫的位置,可以说是它的全盛时代。至18世纪初,欧洲大陆音乐杆俜⒄梗袅咳跣〉牟ο夜鸥智僖巡荒苈愕笔币衾旨颐堑男枰蚨鸾ケ灰袅亢榇蟮母智偎

 

    钢琴的发明者是巴尔托洛奥 克里斯托福里,他是意大利佛罗伦萨美第奇家族的一位乐器制作师。1709年,他以拨弦古钢琴为原形,制作出一架被称为具有 强弱音变化的古钢琴 他在钢琴上采用了以弦槌击弦发音的机械装置,代替了过去拨弦古钢琴用动物羽管波动琴弦发音的机械装置。从而使琴声更富有表现力,音响层次更丰富,并能通过手指触键来直接控制声音的变化。在克里斯福里的第一架钢琴出现后的一百年里,拨弦古钢琴仍为人们所应用,但更多地是为演奏特定作品而使用。故以弦槌代替拨弦发音就成为当时键盘乐器的主要特色,亦是钢琴的标志与象征。 1709年后,克里斯托福里又进一步改革了原来击弦机的结构,他在这部机械中安装了一种与现代击弦机的复震杠杆系统近乎完全一致的起动杠杆,使击弦速度比原来加快了10倍,而且可以快速连续弹奏;音域也增加为4组;可以说这就是现代钢琴的雏形。他的这一发明为以后的钢琴制作事们打开了通往成功之路的大门。但遗憾的是,克里斯托福里的发明并没有得到他的意大利同行们及当时演奏家们的注意,却在异乡得到了继承和发展。

 

    德国管风琴师、制作师戈特弗里德 西尔伯曼,在1730年根据一份绘制极不准确的意大利钢琴草图,借鉴克里斯托福里的发明,制造出德国第一架钢琴。他把这架琴送到音乐大师巴赫那里鉴定,巴赫却不屑一顾,只是说道: 触键太重,高音音色太弱。 但他还提出了一些建议。在采用了巴赫的建议之后,于1747年又加以革新。同年,巴赫在波茨坦进宫晋见腓特烈大帝时弹奏了西尔曼的新型 钢琴。

 

    西尔曼对钢琴改革的主要贡献在于对钢琴制音器的运用。他利用手动音拴使全部制音器离弦,以使钢琴的音响效果更丰富并具有一种神秘的色彩。对于我们今天的演奏家来说,这种性能在现在钢琴中是用脚迅速而敏捷地控制着,很难想象当时是用手来操作的。

 

    钢琴虽诞生在意大利,却在德奥和英国得以发展成长。至18世纪中叶,人们对钢琴的制作工艺实行革新,以使其演奏性能日益完善。这一时期,西尔伯曼及其子弟在钢琴的变革中起着主导作用。

 

    西尔伯曼的名徒被称为 十二弟子 ,他们分别制造出两种不同风格的钢琴,即 维也纳式击弦机钢琴 和 英国式击弦机钢琴 。他们具有不同的机械性能和不同的音响效果,由此形成两大不同的钢琴制作流派。这两种流派,也对当时的音乐家们产生了具有历史意义的影响。 维也纳式击弦机钢琴 的键盘触感较轻,能够弹出快速的音符,音色变化细微,在与管弦乐队协奏时,音色对比清晰。这正符合莫扎特温文尔雅又富有歌唱性的快板的音乐需要。

 

    约翰内斯 楚姆佩是西尔伯曼的名徒之一,他于1760年来到英国,成为著名钢琴制作师;他的产品被称为 英国式击弦机钢琴 。这种钢琴触键感觉较重,但声音浑厚深沉,正适合于克莱门蒂那坚实有力的音乐风格。 莫扎特和克莱门蒂当时是名声同噪的钢琴演奏家,由于他们演奏风格的不同,他们分别使用结构各异的维也纳式和英国式钢琴。1789年1月,莫扎特和克莱门蒂在维也纳奥国国王的王宫里举行了世界上第一次钢琴演奏比赛,成为轰动一时的大事。这次比赛对提高钢琴在诸乐器中的地位起了重要的作用。

 

    钢琴在它诞生的头一个世纪中经历多次改良。虽然开始它被形容为是锅炉工制造出的粗陋机械,少有优雅之色,在表现细腻的情感上逊于拨弦古钢琴和击弦古钢琴;但随着时代的变迁,音乐由巴罗克风格向古典主义演变,声音尖锐、古板、缺乏生机的拨弦古钢琴被音响丰富、细腻、洪亮的钢琴所替代。到18世纪后期,钢琴到19世纪钢琴已登上 乐器之王 的宝座。

弹奏钢琴时身体的协调


这是贯穿钢琴教学始终的重要问题。身体的的协调牵涉到钢琴弹奏的基本坐姿和体位等方面,是从第一课开始就要明确的一些问题,随着程序的深化,又要不断发展和更好地运用。
保证身体协调的根本是正确合理的坐姿。从开始学琴起,就要让学生明确,坐的前后和高低都要根据自己的身体条件进行调节。坐得太近了使手缺少了活动余地,影响了手臂的舒展;坐得太远了,影响对键盘的控制,不利于力量的集中;从太高或太低了同样影响力量的合理自如运用。应以下臂与键盘基本持平为准。身体要处在较积极的、利于运动的状态,所以首先要稍挺直一些,不要弯腰驼背,不要耸肩缩脖,保持上身的自然协调。
随着级别的上升,程度的提高,对力度、速度、音乐情绪和色彩的变化提出了越来越多的要求,所以身体的参与和调节也越来越重要。我们可以看到一些好的演奏,身体都是非常协调地随时调节着的,而不是僵硬而紧张的。
我们可以这样来形容,一开始学琴时,要求学生坐正,像一棵向上的树;而当进一步要求后,就逐渐要求学生的身体像一棵在风中摇摆的树,能随风而前后左右。如果说坐琴凳以上的部位,为露出地面的树干,那么,树根--双腿和脚还要作出必要的支撑,在必要的高潮时甚至用从脚尖--腿--躯体--手臂--指尖进入键盘的全身协调力量,来产生最宏亮、丰满的声音。
所以臀部要稳定而固定地坐在琴凳中部,为了便于灵活用力,不要坐满,坐一半即可。而且为了照顾到高低音,要坐在钢琴中部,不要随意挪动,而两条腿放在踏板两旁,在强奏时左腿可后撤作为全身力量支点。这是坐姿的基本要求。
至于身体的左右调节,主要依据音的高低。以音阶为例,弱低音区时,身体重心放到左腿方面去;弹十大靠谱网赌平台区时,身体重心两面摆平;弹到高音时,身体重心侧往右腿方面,我们如果双手弹四个八度同向音阶时,身体就有一个自左至右,又自右至左的重心转移过程。
再说上身的前后位置。上身的前后可以根据音量的大小、力量的强弱来确定。一般规律是,较弱的力度时,身体可处在较正的位置,力度越强,身体可越向前倾一些。整个身体臆后活动的范围以坐直为基准,随音量加大而逐渐前倾。反之,随着音量减小从前倾的位置逐渐回到身体的坐直位置。需说明一点是一般不用后倾身体的位置。但在高级程度时,在一些很宁静的弱奏段落,随演奏的需要亦可有适当的后倾,但在基础学习阶段则不提倡重心向后,因为学生首先要做到把力量下去。
上述的前后调节,完全应是灵活、协调,并随时变化的,而且用力应是有弹性的,有向前的力量,必有相应的反作用力,所以再强的用力也不能是一成不变的固定前倾,有向前的动作必有回来的动作,这点一定要记住。
有了随键盘高低而变化的身体左右动;又有了随力度大小而变化的身体前后动,这些动作在乐曲中是千变万化的,由此,我们的灵活身体调节就能使身体形成像一棵风中摇摆的树,安静的乐曲,身体的动作也会安静,而变化幅度大的乐曲,身体也会有相应幅度较大的动作,这是合理的,也是一致的。在考级和教学中,会发现有的学生弹琴身体后倾,使不上劲,造成声音力薄;有的学生弹琴时身体较板,不善调节,弹出来的音乐平淡而缺乏变化,常是显得无动于衷,这跟内心音乐感和由引产生的必要身体调节都有关系;也有的学生弹琴时,人在琴凳上挪来挪去,不会坐稳在中间,身体再左右摇动;在程度和级别高一些的学生中,由于身体不会协调用力,而弹不出较强和丰厚的声音,乐曲做不出高潮,缺乏应有的强弱变化......这些毛病,无不和身体的是否协调有关。

 

学习钢琴之前先学电子琴是否有好处

  不能说一点好处也没有,弹奏旋律用的电子琴键盘黑白键之间的音程关系,与钢琴是一致的,就是说,能在电子琴上弹出一支曲调的人,也可以大致在钢琴上弹奏出来。如果使用的是五线谱,在熟悉谱表上也有些好处。


不过,从根本上说,电子琴的弹法于钢琴技巧,技术的性质是相当不同的。


首先,是对触键方法的要求不同,电子琴的发音是无论用什么方法,方式和感觉,只要能按下键盘,都会发出同样力度,同样音色的音来,而钢琴,则是有控制的触键方法,所谓控制,也就是控制触键那一瞬间的感觉和选者所用的方法,因为这直接关系着发出一个什么:色调“什么:味道”的声音来,而:色调:和:味道“又曲曲有别,这就要求触键也能曲曲互异,经验告诉我们,凡先学电子琴的学生在改学钢琴时,几乎都要改进或重新学习触键方法,就是这个原因。


2。电子琴无法自如地控制力度,假如有几个同时弹奏的声音《双音。和弦等纵向的声音结合》我们无法使其中的哪个音更突出一些,使其他的音弱下来,假如是旋律,华彩,过门以及所有横向进行与展开的音的连续,电子琴无法奏出渐弱,渐强,突强,突弱等力度的变化于对比,以上这些电子琴不能的,不但是钢琴可能的,而且是钢琴之为钢琴的典型性艺术性能。


3。 所数电子琴对左手的技术训练非常单纯,几乎只是按动开关一样。但钢琴却要求右手能做到的一切,左手也同样能做到。所以,钢琴可以完美的天弹奏复调音乐,在电子琴上却很难做到。


  最后电子琴的音域小于钢琴,也限制了所能演奏音乐的范围


对于并不准备学习钢琴的人,上面谈到的差别,自然无关宏旨,但若为学钢琴而先学电子琴,看起来还是弊多利少,一个有志学钢琴的人,还是尽早购置钢琴为好,如果由于某种原因只能先弹电子琴时,则应尽可能利用有利的方面,同时清醒的估计到不利的方面,使将来转学钢琴时有个思想准备,力求弯路少一点。


顺便说,如果是钢琴学到一定程度的人在去弹电子琴,则肯定是轻而易举的


钢琴三和弦指法有何规律

【导读】:无疑,弹钢琴指法安排妥当就方便多了,譬如,三和弦指法如何安排,或者说它有什么规律? 一般情况下,无论三和弦是原位、第一转位、第二转位的指法,左右手和弦的高低音,都用1、5指,而中间音与5指弹奏的音构成三度时用3指,与5指弹奏的音构成四度时用2指。


 无疑,弹钢琴指法安排妥当就方便多了,譬如,三和弦指法如何安排,或者说它有什么规律?

 一般情况下,无论三和弦是原位、第一转位、第二转位的指法,左右手和弦的高低音,都用1、5指,而中间音与5指弹奏的音构成三度时用3指,与5指弹奏的音构成四度时用2指。但在要求前后和弦连接方便的情况下,1、3、5指弹的和弦也可改做1、2、4指弹。

 如果是加八度的原位、第一转位、第二转位的三和弦,既大和弦的指法,左右手都用1、5指弹高低音,当5指弹奏的音与相邻的和弦音构成三度音程时,该和弦指法为1、2、4、5;当5指弹奏的音与相邻的和弦音构成四度音程时,该和弦指法为1、2、3、5指。

 但是,左手弹奏有黑键音的大和弦原位,以及右手弹奏有黑键音的大和弦第二转位时,如果5指弹奏的音与相邻的和弦音构成大三度音程时,该和弦指法为1、2、3、5指。

 要弄懂以上内容,需要你具备一定的和弦基础知识。不然还是云里雾里,不过你可以把问题提出来,不要把它憋在心里。

 

 

天空之城钢琴谱

 

《天空之城》钢琴曲主题曲中文歌词

     远处闪耀着光辉的地平线 

是因为你在后面 

点点灯火让人如此怀念 

是因为你在其中 

来,出发吧,把面包片 

小刀和手提灯塞进书包里 

还有爸爸留下的热情 

妈妈眼中的深情 

世界不停转动 你藏在其中 

闪烁的瞳孔 闪烁的灯火 

世界不停转动 伴随着你 

伴着我们,直到我们重逢的那天 

还有爸爸留下的热情 

妈妈眼中的深情 

世界不停转动 你藏在其中 

闪烁的瞳孔 闪烁的灯火 

世界不停转动 伴随着你 

伴着我们,直到我们重逢的那天 

     天空之城钢琴谱「经典完美版」


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